他是300年“书坛之冠”，自认书法天下无敌，作品一律禁止对外展览！

仔细观察历代的书法风格，可以直观发现，当一种气韵在特定时期，走向顶峰时，紧随其后的艺术改造，必定与之截然相反，譬如唐代书家“尚法”，用笔严谨细致，每个字不能脱离规范。

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而宋代书坛一改肃穆势态，直接推出“尚意”思想，行笔与情感融合，不计工拙，尽显畅意洒脱之美，清朝和近代亦是如此，清朝以“馆阁体”为主流，最喜妍媚秀逸、端庄平和的作品，导致书坛的柔气过剩。

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幸好清末涌现一批“碑学”高手，着力推崇汉晋碑作，以及篆书和隶书，通过雄浑拙质的阳刚气魄，解决书法界媚俗、单调的问题，而且这种风尚一直流行到近代，使得碑帖深度融合，由此近代书坛涌现一批“巨匠”。

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譬如今天的主人公——白蕉，曾放出豪言，声称当代无人比他更懂书法，自认功力天下无敌，堪为300年“书坛之冠”，同时白蕉重点师法王羲之，尽得魏晋萧散灵动之韵，水平的确胜过古人，跨越元明清，能与晋唐相比。

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故而世人称其为“当代王羲之”，不过白蕉并非死学王羲之，受到时代影响，他兼临碑作，曾说“碑与帖如鸟之两翼，车之两轮”，又说：“碑版多可学，而且学帖必先学碑。”

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观其字态，血肉具备帖学的灵巧生动之象，但内层筋骨洞达浑实，极具碑学的雄健气魄，比如欣赏他写的《兰题杂存》，笔势简洁干练、畅意多变，墨色和力度对比鲜明。

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有时点画波折弯曲，形态细瘦遒劲，犹如银丝一般爽利，有时墨色浓郁厚重，笔画好似聚成一团，边缘粗糙波折，具有几分古雅天然的质朴之美。

删除繁杂的绞转笔法装饰，不仅利于大家掌握，还极具简练洒脱的自由气，章法也随着结字、笔势而变化，全篇穿插起伏，增强视觉效果，让人深入感受。

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而且全篇还有几分萧散气，可谓把意韵美发挥到极致，无愧于沙孟海卷尾题跋曰：“白蕉先生题兰杂稿长卷，行草相间，寝馈山阴，深见功夫。造次颠沛，驰不失范。三百年来能为此者寥寥数人”。

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如今白蕉的传世法帖，成为重点保护的文物，一律禁止对外展览，此作自然不例外，堪为书法界的“瑰宝”，时常临摹，可以初步感受“二王”笔法，提升用笔的灵活性，同时兼得碑学气象，强化字体筋骨，可谓一举两得。

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而今，经多方努力我们对白蕉《兰题杂存》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。

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